Pina Bausch
Biographie
Pina Bausch
1940 als Tochter einer Gastwirtsfamilie in Solingen geboren, entdeckt früh ihre Liebe zum Tanz, geht ins Kinderballett, wo ihr Talent erkannt wird. 1955 beginnt sie an der Essener Folkwangschule unter Leitung von Kurt Jooss, einem Pionier der revolutionären deutschen Ausdruckstanzbewegung der 1920er und 1930er Jahre, eine professionellen Tanzausbildung, die sie 1959 abschließt. Als wichtigste Maßstäbe nimmt sie aus der Zusammenarbeit mit Jooss – wie sie später formuliert – „Ehrlichkeit und Genauigkeit“ mit: Ehrlichkeit im Umgang mit der Wirklichkeit und Genauigkeit im Ausarbeiten der Form. Nach zwei Jahren in New York zunächst als Stipendiatin an der renommierten Juilliard School of Music, danach als Tänzerin beim New American Ballet und beim Ballett des Metropolitan Opera House, kehrt sie 1962 auf Bitten von Jooss als Solistin an das neu gegründete Folkwang-Tanzstudio nach Essen zurück. Sie arbeitet mit Jooss, Antony Tudor, Lucas Hoving, Hans Züllig und vor allem mit Jean Cébron. Mit ersten eigenen Choreografien erregt sie ab Ende der 1960er Jahre Aufmerksamkeit, darunter Im Wind der Zeit, für die sie beim Choreografischen Wettbewerb in Köln den Ersten Preis erhält.
Wuppertal
Es ist der neu berufene Intendant Arno Wüstenhöfer, der Pina Bausch zur Spielzeit 1973/74 als Choreografin an die Wuppertaler Bühnen beruft. Die Zeiten haben sich gewandelt. Das neu entstandene Regietheater hat auch die Erwartungen an den Tanz verändert. Mehr Wirklichkeitsnähe soll er zeigen, neue Formen entwickeln. Pina Bausch ändert den Namen ihres Ensembles von Ballett zu Tanztheater. Der Name ist Programm. Sie erprobt die verschiedensten Genres, nennt ihre Stücke Tanzoper, Revue, auch Operette, beginnt tänzerische und theatralische Mittel zu verbinden. Ihre choreografische Sprache ist unmissverständlich, klar. Gemeinsam mit ihrem Lebenspartner Rolf Borzik, der bis zu seinem Tod 1980 die Kostüme und Bühnenbilder entwickelt, erschafft sie eine neue Ästhetik. Später setzt sie die Arbeit mit Peter Pabst (Bühne) und Marion Cito (Kostüme) fort. Gemeinsam mit den musikalischen Mitarbeitern Matthias Burkert und Andreas Eisenschneider findet sie immer wieder neue, ungewöhnliche Musiken für ihre frei collagierten Stücke, die in poetischen Bildern und Tänzen von den Ängsten und Sehnsüchten handeln, die Menschen umtreiben. Die Suche nach Liebe, Nähe und Geborgenheit wird zum zentralen Motiv für ihre Arbeit, für die sie eine neue Arbeitsweise entwickelt. Sie stellt ihren Tänzer:innen Fragen – 800 bis 1000 pro Stückrecherche – und komponiert aus 40 bis 50 Antworten ihre hochemotionalen, bewegenden Exkursionen ins Innere der Wünsche. Auch damit schreibt sie Tanzgeschichte.
Über 50 Stücke kreiert sie bis zu ihrem Tod 2009 und verschafft ihrer Arbeit Weltgeltung. Trotz anfänglicher Kritik gelingt es ihr, Tanztheater als neues Genre zu etablieren, das international die Tanzentwicklung beeinflusst. Für ihre revolutionäre Neubestimmung des Tanzes wird sie weltweit mit den höchsten Preisen und Ehrungen ausgezeichnet. Wie kaum einem anderen Choreografen im 20. Jahrhundert gelingt es ihr, dem Tanz neue Freiräume zu erschließen und ihn damit aus der Verpflichtung zum ‚schönen Schein‘ zu lösen und an die Wirklichkeit heranzuführen. Ihr stilbildendes Beispiel wirkt bis heute nach.
Text: Norbert Servos
Galerie
Création de pièces
1958 | Mädchen in der großen Stadt Chorégraphie en 8 parties |
Saison 1966/67 | Fragment Chorégraphie |
Saison 1967/68 | Im Wind der Zeit Chorégraphie |
Saison 1969/70 | Nachnull (Après Zéro) Chorégraphie |
Saison 1970/71 | Aktionen für Tänzer Chorégraphie |
Saison 1970/71 | PHILIPS 836 885 DSY Chorégraphie |
Saison 1971/72 | Tannhäuser Bacchanal Chorégraphie |
Saison 1972/73 | Wiegenlied Chorégraphie |
Saison 1973/74 | Fritz Chorégraphie |
Saison 1973/74 | Iphigenie auf Tauris Scénographie et costumes, Chorégraphie |
Saison 1973/74 | Zwei Krawatten Chorégraphie |
Saison 1974/75 | Adagio – Fünf Lieder von Gustav Mahler Chorégraphie |
Saison 1974/75 | Ich bring dich um die Ecke… Chorégraphie |
Saison 1974/75 | Fliegenflittchen Chorégraphie |
Saison 1974/75 | Orpheus und Eurydike Chorégraphie |
Saison 1975/76 | Der zweite Frühling Chorégraphie |
Saison 1975/76 | Le Sacre du printemps Chorégraphie |
Saison 1975/76 | Wind von West Chorégraphie |
Saison 1975/76 | Les Sept Péchés capitaux Chorégraphie |
Saison 1976/77 | Barbe-Bleue. En écoutant un enregistrement sur bande magnétique de l’opéra de Béla Bartók « Le Château de Barbe-Bleue » Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1976/77 | Komm tanz mit mir Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1977/78 | Renate wandert aus (Renate quitte le pays) Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1977/78 | Il la prend par la main et la conduit au château, les autres suivent Mise en scène |
Saison 1977/78 | Café Müller Chorégraphie |
Saison 1978/79 | Kontakthof Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1978/79 | Arien Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1979/80 | Keuschheitslegende (La légende de la chasteté) Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1979/80 | 1980 – Une pièce de Pina Bausch Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1980/81 | Bandonéon Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1981/82 | Walzer Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1982/83 | Nelken (Les oeillets) Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1983/84 | Auf dem Gebirge hat man ein Geschrei gehört (Sur la montagne, on entendit un hurlement) Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1984/85 | Two Cigarettes in the Dark Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1985/86 | Viktor Chorégraphie |
Saison 1986/87 | Ahnen Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1989/90 | Palermo Palermo Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1990/91 | Tanzabend II Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1992/93 | Das Stück mit dem Schiff (La pièce au bateau) Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1993/94 | Ein Trauerspiel (Jeu de deuil) Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1994/95 | Danzón Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1995/96 | Nur Du Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1996/97 | Der Fensterputzer (Le laveur de vitres) Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1997/98 | Masurca Fogo Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1997/98 | Le Château de Barbe-Bleue Mise en scène et Choréographie |
Saison 1998/99 | O Dido Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1999/2000 | Kontakthof. Avec des dames et messieurs de plus de 65 ans Mise en scène et chorégraphie |
Saison 1999/2000 | Wiesenland (Terre verte) Mise en scène et chorégraphie |
Saison 2000/01 | Água Mise en scène et chorégraphie |
Saison 2001/02 | Pour les enfants d´hier, d´aujourd´hui et de demain Mise en scène et chorégraphie |
Saison 2002/03 | Nefés Mise en scène et chorégraphie |
Saison 2003/04 | Ten Chi Mise en scène et chorégraphie |
Saison 2004/05 | Rough Cut Mise en scène et chorégraphie |
Saison 2005/06 | Vollmond (Pleine lune) Mise en scène et chorégraphie |
Saison 2006/07 | Bamboo Blues Mise en scène et chorégraphie |
Saison 2007/08 | 'Sweet Mambo' Mise en scène et chorégraphie |
Saison 2008/09 | Kontakthof. Avec des jeunes de plus de 14 ans Mise en scène et chorégraphie |
Saison 2008/09 | "... como el musguito en la piedra, ay si, si, si ..." (Comme la mousse sur la pierre) Mise en scène et chorégraphie |
Premières
Pièce | Fragment |
Événement | 5 juillet 1967 |
Lieu | Folkwang Hochschule Essen Essen Allemagne |
Danse | Erika Fabry |
Hans Pop | |
Hiltrud Blanck | |
Jonathan Thorpe | |
Michael Diekamp | |
Pina Bausch | |
Veronika Hoffmann-Strobel |
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Pièce | Im Wind der Zeit |
Événement | 21 juin 1968 |
Lieu | Folkwang Hochschule Essen Essen Allemagne |
Danse | Erika Fabry |
Hans Pop | |
Hiltrud Blanck | |
Michael Diekamp | |
Monika Wacker | |
Pina Bausch | |
Veronika Hoffmann-Strobel | |
Wolf-Werner Wolf | |
Directeur/directrice de production | Kurt Jooss |
Source | Programme pour « Im Wind der Zeit » et « Fragment » de Pina Bausch avec Folkwangballett, « Expansion I » et « Transformation II » de Jean Cébron avec Folkwangballett, « Nachtstück » de Hans Pop avec Folkwangballett et « Phasen » de Kurt Jooss avec Folkwangballett à Essen, 21 juin 1968 |
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Pièce | Aktionen für Tänzer |
Événement | 12 juin 1971 |
Lieu | Wuppertal Allemagne |
Danse | Anna Mittelholzer |
Carlos Orta | |
Catherine Denisot | |
Christine Schulte | |
Gwat-Mee Tan | |
Ingrid Metzing | |
Ivan Neumann | |
Katharine Inge Sehnert | |
Manne Dahlstedt | |
Marlis Alt | |
Pina Bausch | |
Susanne Linke | |
Technique de plateau | Dieter Simon |
Lumière | Hans-Joachim Deinert |
Direction technique | Rolf Bachmann |
Régie plateau | Werner Hartkopf |
Source | Programme pour « Aktionen für Tänzer » de Pina Bausch avec Folkwangballett et Solistenensemble von Günther Becker et « Aktionen für Tänzer » de Ivan Sertić avec Ballett der Wuppertaler Bühnen et Solistenensemble von Günther Becker à Wuppertal, 12 juin 1971 |
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Pièce | PHILIPS 836 885 DSY |
Événement | 31 juillet 1971 |
Lieu | Connecticut College New London États-Unis d'Amérique |
Danse | Pina Bausch |
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Pièce | Café Müller |
Événement | 20 mai 1978 |
Lieu | Opernhaus Wuppertal Wuppertal Allemagne |
Danse | Dominique Mercy |
Jan Minařík | |
Malou Airaudo | |
Meryl Tankard | |
Pina Bausch | |
Rolf Borzik |
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Pièce | Danzón |
Événement | 13 mai 1995 |
Lieu | Opernhaus Wuppertal Wuppertal Allemagne |
Danse | Aida Vainieri |
Andrey Berezin | |
Antonio Carallo | |
Barbara Kaufmann | |
Cristiana Morganti | |
Daphnis Kokkinos | |
Dominique Mercy | |
Jan Minařík | |
Marigia Maggipinto | |
Pina Bausch | |
Regina Advento | |
Acteur/actrice | Mechthild Großmann |
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